JULIETTE de Sade


17/10/2008


HIPPARCHIA DE MARONEA, FILÓSOFA E E GENERAL DE CAVALARIA

Filósofa cínica
Maronea (Tracia) circa 346 a.n.e. - Maronea? circa 300 a.n.e.

Hiparquia o Hiparquía de Maronea fue la primera mujer que pasó a la historia de la filosofía, y así, la primera mujer de la historia que se puede considerar como libre. Seguramente tendría alrededor de 15 años cuando decidió adoptar el manto Cínico. Es muy posible que fuera introducida en la filosofía por su hermano Metrocles, que había sido alumno del Lyceum de Aristóteles y más tarde seguidor de Crates. La mayor parte de la información que se tiene sobre Hiparquia viene de escritos de autores bastante posteriores a ella, especialmente de Diógenes Laertes; el cual indica que Hiparquia escribió diversas cartas y tratados filosóficos ahora perdidos. Sin embargo Diógenes sí transmitió gran cantidad de historias y anécdotas sobre la filósofa.

Parece que Hiparquia deseó tan fuertemente casarse con Crates, que amenazó con suicidarse antes que vivir de otra manera. Aunque Crates era bastante mayor que Hiparquia, ésta rechazó otros pretendientes porque estaba enamorada de los discursos y la manera de vida de Crates, y así se dice que Hiparquia fue capturada por el logos de los Cínicos. Crates trató de disuadir a Hiparquia de su idea de casarse con él presentándose desnudo ante ella y anunciando "este es el novio, y éstas sus posesiones". De todas formas Hiparquia eligió casarse con Crates y compartir su búsqueda de la filosofía.

La decisión de convertirse en Cínica era tremendamente sorprendente para una mujer. Los Cínicos no tenían ninguna consideración por las instituciones convencionales, y tenían un modo de vida extremadamente duro. Trataban de vivir "de acuerdo a la naturaleza", rechazando cualquier artificio social, y desde luego todo lujo o bienes no absolutamente necesarios para la supervivencia. No tenían posesiones, llevando lo que necesitaban exclusivamente en un bolso, además de su manta o capa. Incluso el propio matrimonio de Crates e Hiparquia fue inusual, ya que, según las teorías cínicas el matrimonio no era una institución respetada. Crates e Hiparquia ejercieron el característico rasgo cínico de desprecio a lo convencional, despreciando en este caso el convencional desprecio de los propios cínicos, llevando al extremo el lema de su escuela: parakrattein to nomismata (cambia la moneda) adoptado por el maestro de los Cínicos Diógenes de Sinope.

De todas formas, este matrimonio no iba a ser de ninguna manera convencional, y Crates e Hiparquia consumaron su matrimonio haciendo el amor en un portal público. Sea o no cierta la historia, lo seguro es que ambos destacaron por llevar vidas en todos sus aspectos de acuerdo al principio cínico de anaideia (falta del sentido del ridículo). Con su acto público, reforzaron la enseñanza Cínica por la cual cualquier acción suficientemente virtuosa como para llevarse a cabo en privado, no sería menos virtuosa en público. El mayor ejemplo de práctica de la anaideia fue el discípulo de Hiparquia y Crates, Zenón de Citio, fundador del Estoicismo. Zenón abogó por la igualdad de sexos y el amor libre. La escuela Estoica no es, en la base, muy distinta a la Cínica.

Parece también que Hiparquia y Crates tuvieron al menos un hijo, Pasicles, educado y criado desde su nacimiento según los valores del Cinismo. Según Eratóstenes y Diógenes Laertes, Hiparquia no abandonó su vida de ejercicio durante todo su embarazo, y cuando nació Pasicles, le lavaba en la concha de una tortuga con agua fría; y en ningún caso cambió su austera dieta.

Hiparquia alcanzó fama sobre todo por sus intercambios dialécticos con Teodoro el Ateísta, un filósofo de Cirene, el cual había cuestionado la legitimidad de la presencia de una mujer en un Symposium. Hiparquia acudía regularmente a todas las reuniones de filósofos en las que participaba Crates. Según Diógenes Laertes, Teodoro recitó un verso de Las Bacantes de Eurípides preguntando si era ella la que había abandonado el telar, el tejido y la aguja. Hiparquia respondió que en efecto era ella, pero preguntó entonces a Teodoro si ella había hecho mal al pasar su vida dedicándose a su propia educación en lugar de tejiendo para su marido. En la Grecia Antigua, una mujer de la posición de Hiparquia se hubiera ocupado de las labores de tejeduría y de organizar a los sirvientes de la casa; así el rechazo de Hiparquia por lo que se esperaba convencionalmente de una mujer era absolutamente radical.

Diógenes también deja constancia del famoso Silogismo que Hiparquia utilizó para acallar completamente a Teodoro: Premisa uno: Cualquier acción que no sería llamada equivocada si la hace Teodoro, no sería llamada equivocada si la hiciera Hiparquia.
Premisa dos: Ahora bien, Teodoro no comete falta si se golpea a sí mismo.
Conclusión: Por lo tanto, tampoco comete falta Hiparquia si ella golpea a Teodoro.
Éste es el ejemplo clásico de la retórica Cínica: un silogismo deliberadamente cómico que, sin embargo, produce una verdad importante. Cuenta Diógenes que Teodoro, al no tener respuesta para Hiparquia, trató de arrancarle su capa para avergonzarla, desnuda, en público. Pero Hiparquia no mostró señal alguna de alarma ni perturbación que hubiera sido lógica en una mujer, pues su anaideia era inmutable
.

http://cratesdetebas.blogspot.com/2007/12/santa-hiparquia-filsofa-cnica-maronea.html      fonte

Escrito por Juliette às 00h46
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11/10/2008


ELA, "A INEVITÁVEL"

Nêmesis ou a "Grande Fortuna". Gravura (tinta sobre papel) de Albrecht Dürer (1471/1528). Data: 1501/1502. New York, Metropolitan Museum of Art.


libri
 
                                                                                              NÊMESIS

Uma divindade alada caminha sobre as nuvens, acima de uma cidade (Klausen, Eisachtal, nos Alpes suiços). O freio e o cálice em suas mãos representam, respectivamente, "castigo" e "recompensa".

Nêmesis, em geral considerada filha da Nix, a noite, é uma divindade antiga e primitivamente associada a antigas deusas-mães, como Réia-Cibele, Deméter e Ártemis. Na organização olímpica do Universo, posteriormente, a ela cabe executar a justiça de Zeus. Na tragédias gregas ela é considerada uma vingadora de crimes e punidora da hybris, que representa a desmedida dos homens. Posteriormente, foi associada à Τύχη, personificação da Fortuna, que não é boa nem má, e que cada mortal deve receber de acordo com seus méritos.

Escrito por Juliette às 00h31
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05/10/2008


LILITH

Escrito por Juliette às 01h55
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A SER USADO COM CAUTELA!!!!!!!!!!!

Lilith - Invocação em linguagem lunar :

OMARI TESSALA MARAX,
TESSALA DODI PHORNEPAX.
AMRI RADARA POLIAX
ARMANA PILIU.
AMRI RADARA PILIU SON,
MARI NARYA BARBITON
MADARA ANAPHAX SARPEDON
ANDALA HRILIU.

Tradução:

Eu sou a prostituta, aquela que abala a morte.
Este abalo dá à paz, prazer realizante.
Imortalidade nasce em meu crânio, e música na minha vulva.
Imortalidade nasce na minha vulva também, pois minha luxúria é um doce
perfume, como um instrumento de sete lados tocado para Deus, o invisível, o
Todo-soberano, que vagueia ao redor, que dá o grito estridente do Orgasmo.
( Aleister Crowley : "A Visão e a Voz").

Invocação Enochiana :

OL GOHE
Eu invoco
DO AO IP KI-SIKIL-UD-KAR-RA
o nome de Ki-Sikil-Ud-Kar-Ra
DAS I VAMAD BABALON BABALOND
aquela que é chamada de prostituta perversa
PI GIU EORS CORAXO
ela é mais forte do que mil trovões
PA MAZABA VAPAAH VOUINA
ela vem com asas de dragão
I TOLTORGI
e com todas as suas criaturas
BUTMONI PARM ZUMVAI
de suas bocas jorra sangue
PA BAHAL CINILA
ela chora sangue em alta voz
EOLIS OLLAG ORSABA
fazendo os homens ficarem inebriados
OD GOHIA CICELES TELOCHI
dizendo os mistérios da morte e
MALPIRGAY
aumentando a chama da vida.
MAZABA LILITH !
Venha Lilith!
ZAMRAN LILITH !
Apareça Lilith!

Escrito por Juliette às 01h51
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28/09/2008


Lisa faz novos amigos

A primeira vez que a gente assiste"Os Simpsons" a gente nunca esquece.

Escrito por Juliette às 19h42
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19/08/2008


E ELA, SAVANA.A ÚNICA. A ABSOLUTA!!!

Escrito por Juliette às 18h23
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16/08/2008


SPEED , MAGREZA, NICO E FEMMES FATALES...

FEMME FATALE

Femme Fatale
(Lou Reed)

Here she comes,
You'd better watch your step,
She's going to break your heart in two,
It's true.

It's not hard to realize,
Just look into her false colored eyes,
She'll build you up to just put you down,
What a clown.

'Cause everybody knows
She's a femme fatale
The things she does to please
She's a femme fatale
She's just a little tease
She's a femme fatale
See the way she walks
Hear the way she talks.

You're written in her book,
You're number thirty-seven, have a look.
She's going to smile to make you frown,
What a clown.

Little boy, she's from the street.
Before you start you are already beat.
She's going to play you for a fool,
Yes it's true.

'Cause everybody knows
She's a femme fatale
The things she does to please
She's a femme fatale
She's just a little tease
She's a femme fatale
See the way she walks,
Hear the way she talks.

'Cause everybody knows
She's a femme fatale
The things she does to please
She's a femme fatale
She's just a little tease
She's a femme fatale
Oh, oh, oh, oh, oh
She's a femme fatale
Oh, oh, oh, oh, oh
She's a femme fatale
Oh, oh, oh, oh, oh
She's a femme fatale
Oh ...

Quem cantava isso eara a NICO, a femme fatale

e contora mais "hype" que existiu depois de LA

DIETRICH.Ela era linda demais e queridinha de

Andy Warhol.Durante sua vida tomou kilos e kilos de anfetaminas para ficar magrinha.

Era modelo e naquela época isso se chamava "bolinha","speed".Tomou coisas m ais pesadas também.Era uma deusa de verdade.tinha o rosto

perfeito:NICO morreu asos 50 anos , durante um passeio de bicicleta em Ibiza de derrame cerebral.

Escrito por Juliette às 07h06
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12/08/2008


"A GENTE SOMOS..." Empesteados

Para Artaud, o corpo é algo de mágico e de transcendente: a eternidade é visceral e corpórea, a morte foi inventada e o teatro é a revolução do corpo.
No seu texto "O teatro e a peste", Artaud estabelece a relação entre estes dois elementos:

"A peste apodera-se de imagens que dormem, de uma desordem latente, e de repente empurra-as até aos gestos mais extremos; e o teatro, também ele, se apodera de gestos e os empurra até ficarem fora de si: tal como a peste, refaz a cadeia entre o que é e o que não é, entre a virtualidade do possível e o que existe na natureza materializada. (...)

Como a peste, o teatro é uma crise que se desenlaça com a morte ou com a cura. E a peste é um mal superior porque é uma crise completa, e depois dela nada mais resta a não ser a morte ou uma extrema purificação. De igual forma, o teatro é um mal porque equilíbrio supremo, não adquirível sem destruição. Convida o espírito a um delírio que lhe exalta as energias; (...) levando os homens a verem-se como são, faz cair a máscara, põe à mostra a mentira, a frouxidão, a baixeza e a hipocrisia(a precariedade); sacode a inércia asfixiante da matéria, que chega às mais claras certezas dos sentidos; e revelando a coletividades o seu poder sombrio, a sua força oculta, convida-as a assumir perante o destino uma atitude heróica e superior que, sem isto, nunca teriam tido." >

 
Artaud
 
Viva a Peste!
 
Allez Chevaux!

Escrito por Juliette às 20h11
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08/08/2008


Nas espirais do 8/8/08 A MUSA

Jane Birkin

Escrito por Juliette às 09h44
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04/08/2008


No círculo perfeito

E tu então?

Hoje como te sentes?

Escrito por Juliette às 23h28
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03/08/2008


DE RAÍSSA PENICHE

Um giro espetáculo de 800 graus abaixo da linha dos meus trópicos.
A terra dos meus falópios de trompas em tortas doces.
De tombos em saltos mórbidos.
Altos vôos sórdidos sem redes de pescador.
Com a ameaça de teus gritos mudos em meu fone de ouvido.
Agora deslizando em um guardanapo qualquer o relato de uma vitima do amor.
Um pedaço de papel embebido em algo fermentado.
Usado para limpar saudades liquidas derramadas.
Gotas de veneno salgado que brotam nos olhos, no lado esquerdo da alma e em outras partes úmidas de mim.
Ando pelos restos da madrugada.
Uma Doroty em um caminho de pedras pretas descascadas por dentro.

http://avessodemim.zip.net/index.html


Escrito por Juliette às 15h31
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30/07/2008


Despedida

Despedida

Hão de erguer-se entre o meu amor e eu
trezentas noites quais trezentos muros
e o mar será magia entre nós dois.

Apenas haverá recordações.
Oh tardes merecidas pela pena,
noites esperançadas ao olhar-te,
campos do meu caminho, firmamento
que vejo e vou perdendo...
Definitiva como o  mármore,
a tua ausência irá entristecer as tardes.

(Castelhano)

Fervor de Buenos Aires, Jorge Luis Borges

Escrito por Juliette às 16h41
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24/07/2008


EXASPERANTE

"...e atreveu-se a criticar os   barroquismos da minha linguagem, o excesso de narração, repetições.

Falava com a liberdade da corsa, sem pensar;perspicaz como a serpente , ácido como  as crianças:

"Escreve com o cérebro e não confia na essência" diz.

E como ousa falar assim comigo?

Do que escrevo, de quem sou?

Logo eu, que vi a cor do Saara,

Vi as abelhas produzirem mel, 

O Perseu de Cellini,

um entardecer na ilha dos lotófagos de Homero;

que vi meu cerne (a medula,a "essência", que mal lhe diga!) numa seringa plástica;

 vi a dor de estar morta;vi o Outro lado.

Vi a delícia de estar viva num palco de Berlim;

Veneza, no dia do trigésimo aniversário.

Vi as ilhas do Pacífico e as Cícladas.

O Lago Ness e seu monstro.

Elefantes na Ásia, leões

marinhos na Patagônia.

Logo eu?

Vi, senti, vivi e houvera lido a biblioteca de Alexandria.

Quem é você?

 Me exaspera , faz com que  lava  me calcine o coração; Este,diante de mim;  fere-me o orgulho, escarra-me na cara,

enfia as unhas sujas nas minhas feridas mal-cicatrizadas.

Quem é você pra  dizer tudo isso dançando, mais leve que o ar?

Quero dar o clássico  troco Marte em Escorpião; mas estou congelada, paralisada.

Seca.

Quem é você?

Como?

Grudo-lhe os olhos de fera(prestes a atacar a presa) nos

dele; e retribui-me o olhar com a mesma fúria e segurança a ele destinadas.

Como pode?

O ar preenche o espaço.

No silêncio, escuto uma voz(teria sido aquela que me negara ouvir?):

Quase enxergo o tirso e a coroa de hera.

Sorrio pra ele.

Como não saber quem ele é?

e subitamente,explodo em gargalhada;

Rio da minha ingenuidade, da própria arrogância, da inflexibilidade

de minh´alma , do  fanatismo e da cacimba

de cegueira  em que me submergi.

 Logo eu, quem diria, aquele

  a quem deveria conhecer tão bem!

Enlameada dos pés à cabeça, rio de mim mesma:

Pode-se tudo quando se nasce

da coxa de um deus."

 

 

Patricia Tyg Aguille (excerto)

Escrito por Juliette às 01h34
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14/07/2008


MINSK X PEQUENO POLEGAR

UM CONTO DE FADAS BIZARRO

http://www.feijo.com/~flavia/pPolegar.html

Escrito por Juliette às 23h36
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A ilustração do Ogro de G.Duré para o Pequeno Polegar

 

 

Ogros
 

Estamos seguindo o mandamento ogro que nos diz para agir de forma mais verdadeiramente ogresca possível.
O ogro   não deve nada a ninguém, não segue regras, não se faz de legal para pessoa alguma. Ogro interage com a natureza, pois ogro sabe que faz parte dela, ser ogro é um fenômeno natural assim como um furacão ou uma tempestade.
Apesar de ser completamente natural, ogro também interage com o mundo dos humanos, invadindo o mundo "não-ogro" com a mentalidade ogresca.
Ogro pode ser caipora, pode ser cangaceiro, pode ser
pirata  e tudo mais. Mas ogros pirata, são piratas mor, ogros do mar.
A festança ogresca é regada a muita bebida e comida, que não dura muito porque ogro não simplesmente
come ou bebe; ogro se funde  à comida e a bebida.
Mulheres também podem ser ogros, no caso ogras. Ogras são ogrescamente belas.
Ogros vão contra e a favor a todos os não ogros.
 Ogros são nômades, são loucos e gênios.
 E as vezes...decidem ser atores,autores,músicos,etc.

 

Escrito por Juliette às 23h09
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